Benvinguts!

Us convidem a navegar i participar en aquest blog, creat per a l'assignatura de Noves Tecnologies aplicades a l'educació, on hem elaborat un recull de la nostra experiència educativa.



dimecres, de gener 09, 2008

Entrevista: ¿Cómo está nuestro sistema educativo?


ANA MARTÍN. 14.09.2006

Las claves:
Cuatro expertos examinan para 20minutos sus debilidades, amenazas, fortalezas y oportunidades en un análisis DAFO.
La educación española se resiente. El 30% de los alumnos no termina sus estudios de secundaria, el 28% de estudiantes ha repetido al menos algún curso y la inversión en los últimos años ha disminuido un 0,6%, según la OCDE. 20 minutos ha analizado, con la opinión de cuatro expertos, la situación del sistema educativo actual a través de una herramienta empresarial, el análisis DAFO, para conocer cuáles son sus debilidades, amenazas, fortalezas y oportunidades.
Los expertos
Ramón Pérez Juste. Pedagogo, catedrático de Métodos de Investigación y Diagnóstico en Educación y presidente la Sociedad Española de Pedagogía (SEP).
Lola Abelló Planas. Presidenta de CEAPA (Conf. Esp. de Asociaciones de Padres y Madres de Alumnos).
Mariano del Castillo Rodríguez. Director del Instituto de Técnicas Educativas de la CECE (Confed. Esp. de Centros de Enseñanza). Ha ejercido como director de varios colegios madrileños.
Ainhoa Zamora Peralta. Presidenta de la Confederación Estatal de Asociaciones de Estudiantes y estudiante de Ciencias Políticas.
Debilidades
R.P. La falta de previsión y la metodología. Los profesores fijan objetivos para las materias que muchos alumnos no pueden alcanzar y sus técnicas no motivan lo suficiente como para mantener la atención de los estudiantes.
L.A. El número de ayudas y becas han mejorado, pero la inversión sigue siendo escasa y necesitamos estar a la altura de nuestros vecinos europeos.
Hay poca implicación familiar y deberían mejorar las tutorías entre profesores y padres para que sepamos cómo educar a nuestros hijos.
M.C. La prolongación de la LOGSE con la LOE también será una prolongación del fracaso escolar. No existe una mínima individualización o personalización de la enseñanza hacia el alumno. Los profesores están desprotegidos y faltos de incentivos.
A.Z. La inversión tendría que ser mucho mayor. Debería elaborarse una ley presupuestaria específica que asegurase que el dinero destinado a educación se invierta realmente en este campo. Además, actualmente el alumno es un mero receptor que no toma parte activa en su propia educación.
Amenazas
R.P. Clases demasiado heterogéneas y escasa colaboración de la familia, que subestima la figura del profesor. Otro riesgo es la falta de reconocimiento del profesorado.
L.A. Nos hemos incorporado más tarde que el resto de países a la secundaria y es un handicap, pero el camino que llevamos es el correcto. No hay riesgos, sólo necesitamos ser realistas.
M.C. Los problemas generados por un entorno social violento y la escisión familiar, donde la unión es cada vez menor.
A.Z. La concentración de alumnos inmigrantes en los colegios públicos, si no se sabe mantener la convivencia, y la segregación de niños y niñas en diferentes aulas.
Fortalezas
R.P. La toma de conciencia tanto de los de los poderes públicos como de los padres de la importancia que tiene una buena educación.
L.A. Nuestra educación infantil, que goza de muy buenos profesionales. Es un gran arma para mejorar y detectar posibles problemas que pueden surgir en el futuro.
M.C. Los recursos humanos y la familia son a su vez puntos fuertes si realmente ejercen su función protegiendo a los estudiantes.
A.Z. La inmigración enriquece culturalmente a los estudiantes si se los integra correctamente y la ley de igualdad, en la que se incluye una formación más igualitaria.
Oportunidad
R.P. Hay buenos profesores, pero hay que ofrecerles una mejor formación de cara a enfrentarse a las aulas y mejorar la relación profesor-alumno. Las iniciativas actuales son ambiciosas, pero insuficientes.
L.A. La implicación social de los medios de comunicación. Si las películas no se doblasen, como hacen el resto de países, por ejemplo, nuestros hijos mejorarían mucho sus idiomas.

M.C. Las evaluaciones de los profesores deberían ser el punto de inicio donde detectar los problemas y tomar medidas, y no sólo técnicas discriminatorias de alumnos. Son pasos cortos, pero bien dados.
A.Z. Cada vez más se fomenta la participación en las aulas, el trabajo en equipo, se desarrollan más las inquietudes de los alumnos y se fomenta su autonomía.

Artículo: Siete de cada diez profesores considera que la educación ha empeorado en los últimos años y añora el sistema educativo de los 80


20MINUTOS.ES / EFE. 10.03.2007

Según un estudio de la Fundación SM.
Prefieren la Ley General de Educación de los 70 y 80 frente a la LOGSE.
Lo primero que cambiarían: la actitud de las familias.
Alrededor del 60% de los docentes volvería a la estructura organizativa de los años 70 y 80, es decir, a la Ley General de Educación, frente a la LOGSE, aunque más del 90% está satisfecho con su profesión y no la cambiaría, según un estudio promovido por la Fundación SM.

Según el catedrático de Psicología Evolutiva y de la Educación Álvaro Marchesi, autor de este estudio, con el nombre "Las emociones y los valores del profesorado", los datos desvelan una percepción "paradójica" de la profesión docente.
La mayoría de los profesores piensa que la sociedad no valora su labor
Marchesi argumentó que los resultados del trabajo, un sondeo con opiniones de más de 2.500 docentes y futuros profesores, revela que, aunque el 93 por ciento de los profesores está satisfecho, y el 56 por ciento valora sus condiciones laborales, la mayoría cree que la sociedad no los valora, ni tampoco la Administración.
"La segunda paradoja", según Marchesi, es que la mayoría de los profesores opina que la sociedad ha cambiado y ve con optimismo las modificaciones sociales futuras, aunque alrededor del 70 por ciento considera que la educación ha empeorado algo o mucho en los últimos 30 años, y los docentes perciben con pesimismo el futuro de la educación.
Marchesi indicó que los profesores se sienten satisfechos con su actuación, se consideran buenos profesores, "mejores ahora que antes", pero, sin embargo, creen insatisfactoria "la estructura" del sistema educativo, así como la actitud de los padres, que aunque se relacionan con los maestros no se preocupan por la educación de sus hijos, y también se quejan de la respuesta de los alumnos.
Los profesores de secundaria y los de centros públicos son los que, en mayor medida, añoran la situación educativa anterior, el 60 por ciento y el 63 por ciento, respectivamente.
Los docentes de primaria añoran sobre todo "la homogeneidad" en las clases en la década de los 70 y 80, frente a la diversidad actual que complica la enseñanza, mientras que los de secundaria aparte de ello, sienten nostalgia también por aquellos tiempos pasados en los que la clasificación de los alumnos en distintas aulas de acuerdo a sus capacidades se realizaba en edades más tempranas, según Marchesi.
Actitud de las familias
Lo primero que cambiarían los profesores sería la actitud de las familias, no tanto las leyes, según el responsable del estudio, quien añadió que, de los alumnos, lo que menos valoran los docentes es que se esfuerzan poco para aprender, una opinión que comparte más del 60 por ciento de los profesores.
El estudio también revela que el profesorado en ejercicio, en la medida en que van transcurriendo los años va perdiendo ilusión, capacidad de compromiso, y va percibiendo más negativamente la educación.

Artículo: La educación secundaria en España está a la cola de los países más desarrollados


REUTERS / EFE. 18.09.2007

Presentación del informe anual de la OCDE sobre educación (EFE).
Aumentan los titulados en Bachillerato y Formación Profesional en España, pero aún se está lejos de la media de la Unión Europea.
Datos del último informe de la OCDE.

Sólo un 36% de los jóvenes españoles se gradúan en programas de FP.
En España tres de cada diez alumnos no acaban la enseñanza secundaria, lo que coloca al país a la cola de Europa, según un informe de la
Organización para la Cooperación y el Desarrollo Económico
presentado en París.
España mejora sus datos, pero sigue lejos de la media europea
El 72% de los alumnos consigue el título de bachillerato o Formación Profesional medio, lo que supone diez puntos menos que la media de la OCDE y quince menos que la de la UE. Estos datos, aunque mejoran tres puntos respecto a 2004, sitúan a España en el cuarto peor puesto de la lista (formada por 30 países).

Entre los 25 y 34 años, sólo el 64% de la población española tiene estudios secundarios, un porcentaje muy inferior al 79% de la UE y al 77% de la OCDE.

Menos gasto
En su estudio anual, la OCDE dice también que España gasta menos en educación que la media del conjunto del organismo. En 2004, España destinó el 4,7% del PIB a la educación, frente al 5,8% de media en la OCDE, y frente al 5,3% que el Gobierno español dedicó en 1995.

Por encima de la media en títulos superiores
El 40% de las personas entre 25 y 34 años tienen título superior (entre universidad y FP de Grado Superior), lo que supone ocho puntos por encima de la media de la OCDE.El estudio concluye que los licenciados universitarios ganan más dinero y encuentran más fácilmente empleo que los no universitarios y que esas ventajas han crecido en los últimos años en muchos países.

Para el
secretario general de Educación, Alejandro Tiana, los datos del estudio apuntan a que España "va en una dirección de aproximación hacia los países más desarrollados, con unos indicadores educativos que mejoran, aunque nos gustaría que fuera más rápido".
Los 30 países de la OCDE son Alemania, Austria, Bélgica, Canadá, Dinamarca, España,Estados Unidos, Francia, Grecia, Holanda, Irlanda, Islandia, Italia, Luxemburgo, Noruega, Portugal, Reino Unido, Suecia, Suiza, Turquía, Japón, Finlandia, Australia, Nueva Zelanda, México, República Checa, Hungría, Polonia, Corea y República Eslovaca.

Notícies sobre l'educació actual

Font: Diari El País

Aquesta notícia parla de la importància d’una bona formació professional dels mestres que garanteixi l’èxit educatiu.
Es considera que el fracàs educatiu es deu, moltes vegades, a la dolenta formació dels professors. Potser sí, ja que no tots tenim la mateixa vocació, ni les mateixes ganes, ni els mateixos somnis, però cal tenir en compte que la societat també juga un paper important. Tot el que succeeix en l’entorn del nen pot influir, positivament o negativament, en el seu desenvolupament. Per això, s’ha de trencar amb la creença que el fracàs escolar sempre és per culpa dels mestres.

Font: Diari ADN

Aquesta notícia explica la importància d’una bona formació dels mestres ja que és, entre altres coses, un dels principals factors que determinen l’èxit dels alumnes. És a dir, que el paper del mestre és decisiu en el desenvolupament dels alumnes tant indivual com professionalment. I, per tant, és decisiu en la societat.

Carl Rogers defensava que el paper del mestre era el més complicat ja que havia de permetre aprendre a l’alumne i despertar-li la curiositat.
No es pot viure sense educació. Per això, és necessari crear bons mestres que desenvolupin les capacitats bàsiques de l’ésser humà.


Font: Diari 20 minutos

L’era digital ha comportat canvis. Això és evident ja que cada vegada es poden fer més coses per mitjà dels ordinadors. Però aquests canvis no han afectat, tan sols a l’àmbit educatiu sinó també al familiar. Abans, el nen preguntava al pare o a la mare dubtes respecte els deures de l’escola. El pare, ignorant, també, li preguntava a l’avi. Actualment les tornes han canviat i ens trobem amb el fet sorprenent (cada vegada menys) que les generacions joves saben més que els majors. Almenys, pel que fa a les noves tecnologies.
Aquesta emergent societat de la informació ha obligat a les escoles a portar a terme una profunda reestructuració de tots els seus elements. Tal com indica Joan Majó “l’escola i el sistema educatiu no solament han d’ensenyar les noves tecnologies, no solament han d’ensenyar matèries per mitjà de les noves tecnologies, sinó que aquestes noves tecnologies a més de produir canvis en l’escola, produeixen un canvi en l’entorn i, com el que pretén l’escola és preparar a la gent per aquest entorn, si aquest canvia, l’activitat de l’escola també ha de canviar”

Font: Diari El País

“Sembla una joguina, és un PC”. És el títol d’aquesta notícia. En ella apareix aquesta il·lustració on es pot veure a nens i nenes d’una escola de l’Índia jugant amb ordinadors. Així doncs, cada vegada es dóna més importància a les noves tecnologies que estan revolucionant el món de l’educació.

Font: Diari ADN

Aquesta notícia explica que l’estrès no és objecte, únicament dels adults, sinó que actualment també afecta als nens. Aquest fenomen es pot donar per la càrrega excessiva de treball a la que estan sotmesos els nens o, d’altra banda, per la falta d’atenció que els pares dediquen al seus fills. Així doncs, la família juga un paper primordial en l’educació dels seus fills ja que el nen està influït per tot el que succeeix en el seu entorn, i això repercuteix en el seu desenvolupamen personal.

Recensió d'un llibre: "La soledad del niño"


Síntesi de les ideas principal i reflexió personal

Aquest llibre comença amb un títol, " el segle del nen", ja que en relació a èpoques anteriors els nens i les nenes morien per problemes de salud, i els que sobrevivien havien de treballar i no podien assistir a l'escola, així la gran majoria no superaven l'analfabetisme, per altre banda se'ls tractava des de l'autoritat i fins i tot amb violència, en canvi ara el nen y la nena s'han convertit en el centre de tot, ara se'l coneix, se'l defèn,se l'estudia, els seus drets estan reconeguts i sancionats internacionalment, te dret a l'educació, hi ha igualtat en els drets tant de nenes com de nens, es dediquen seminaris, cursos als problemes dels nens i de les nenes i fins i tot s'ha escrit molta bibliografia entorn el nen i la nena, però encara que s'anomeni el segle del nen Frato afirma que és troba sol, sobretot en els països més rics, per diverses raons:

1.Perqué és fill únic, en els països rics on cada cop més la cultura és més consumista, aquest fet és produeix d'una manera més constant i progressiva,Frato és refereix a la possessió per part dels pares que sols tenen un fill, per exemple ho satiritza en una serie de sis dibuixos on encara els fills no han nascut i ja els estan escollin l'aparença del nen, per exemple el primer dibuix: on els pares que volen tenir un fill li diuen al metge: "voldríem un fill Baró, alt i creatiu...i si tingués els ulls blaus de la mare, molt millor...a mi hem dóna per pensar en la inseminació artificial que és poden escollir ,per altre banda els pares abans de que neixi la criatura tenen tota la informació del nen gràcies als avenços científics jo això ho veig com un progrés ja que és poden preveure malformacions, clar que Frato satiritza aquesta situació dient per part del nen " ¡ m'han fastiguejat totes les sorpreses!, degut a que els pares ja saben que està sa, quant pesa, que és un nen, quant medeix, i el dia que naixerà.Per altre banda els pares tenen pretensions sobre els oficis o a on arribaran els seus fills, com a la vinyeta on els pares estan somiant que el seu fill serà enginyer aeroespacial, i és veu que des de dintre del ventre de la mare el nen diu, "i jo que ja havia començat a pensar en la meva primera novel·la", en aquesta Frato satiritza, la pressa de decisions per part dels pares i els seus somnis, tallen les ales als somnis o pretensions sobre els propis somnis dels nens, jo crec que un bon pare desitja al seu fill felicitat amb allò que més li agrada, o orientar la seva vida cap a la direcció que el seu fill esculli, és fonamental per ser feliç fer les coses per conviccions pròpies i no per compromís o perquè és el que esperen de tu, crec que és una posició molt egoista decidir sobre els estudis o treball dels propis fills, no dic que s'equivoquin a consciència sinó que de vegades és creuen que estan fent el millor pels seus fills perquè ells creuen que és el millor, totes aquestes vinyetes tenen molt a veure en les noves formes de reproduir-se, com pot ser la manipulació genètica o quan és congelen els òvuls. Per altre banda, en quant el que he dit abans de les pretensions és pot veure una altre vinyeta en la qual surt un nen envoltat de joguines i els seus pares creuen que és un nen afortunat perquè no li falta de res, però realment el que li falta és poder compartir les seves joguines o el seu temps amb nens i nenes de la seva edat, potser els pare creuen que el nen serà feliç sinó li falta de res, potser perquè ells van viure amb unes altres condicions on no ho tenien tot i ara volen que el seu fill sigui més afortunat que ells, però s'obliden d'escoltar les necessitats reals del nen, que són les de poder jugar amb més nens,o potser el que realment volen és un germanet en comptes de tant materialisme, ja que molts nens no aprecien tant lo material com poder compartir amb germans o amics, en canvi a l'última vinyeta d'aquest capítol surten uns germans barallant-se i un d'ells diu: "voldria ser fill únic" , tothom és igual, desitja allò que no té, jo per exemple soc filla única i sempre he volgut un germanet, per compartir i no estar sempre amb els pares a casa, en canvi quan s'ho dic els amics que tenen germans, molts cops hem diuen que és lo pitjor i de broma hem diuen que me'l regalen, jo sempre contesto el mateix: "ara dius això però saps que els estimes, i que se'ns ells no seria el mateix", hem miren i hem diuen que sí, en canvi també hi ha gent que sent fills únics no ho canviarien per res del món, jo des de el meu punt de vista és lo pitjor ser fill únic, sort és tenir amics, però mai faran la funció d'un germà.

2. Tancat en una casa-fortalessa, és un altre problemàtica social que està afectant als nens directament, cada cop hi ha més violència, més lladres...i els pares tenen por , i per tant tanquen els seus fills a casa i els donen consells com no parlar amb ningú, no acceptar res de ningú, per tant Frato és pregunta: "Com seran de grans, si han nascut i han crescut dins d'una casa-fortalessa?", crec que cal alertar als nens dels perills, però cal deixar-lis la llibertat suficient per tal que caiguin ells sols i sàpiguen aixecar-se, ja que amb por no s'evoluciona, ni s'aprèn, un exemple és una vinyeta on la mare li tanca amb totes les seguretats que hi ha a la porta i el nen des de dintre de la casa mort de por, diu: " sepultat viu", ja se sap que hi ha perills i que això dóna por, però cal deixar viure amb llibertat i sense por, cal saber utilitzar la por com a mecanisme de protecció però no com a centre de les nostres vides.Frato en l'apartat on diu envoltat en un món hostil deixa clar els canvis que hi ha hagut a la nostre societat han sigut molt grans en relació a èpoques anteriors, ara és com si la ciutat ja no fos de les persones sinó que cada cop més les ciutats és caracteritzen pèls cotxes, els sorolls, la contaminació, la violència i la por. Encara que hagin hagut aquests canvis en la societat, la necessitat de relacionar-se amb nens, o jugar lliurement és una necessitat bàsica per tal de créixer socialment i cognitivament, però la societat actual o la concepció de ciutat no ajuden res a aquest creixement ja que és basa en el perill i la prohibició per part d'una societat més poruga degut a les situacions o noticies que és senten als mitjans de comunicació o pél propi barri.Frato en les seves vinyetes mostra una realitat molt satiritzada, i trobo que en totes aquestes hi ha una manca de llibertat molt gran per part del nen, com per exemple quan surt sol de casa, totes les indicacions o tots els perills que li diu la mare, fan que el fill vegi el carrer com una pel·lícula de terror, el nen interioritza les pors i no és bo, o per exemple una vinyeta que crec que és molt bona, és la que una dóna gran li dona un caramel, i el nen és gira i li diu: " mama aquesta vella hem vol drogar", el nen cada cop més augmenta les seves inseguretats, i cada cop té més por a sortir, ja que viu immers en una casa-fortalessa de la qual no pot sortir.

Francesco Tonucci, també tracta del temps i de l'espai, Tonucci afirma que anteriorment, fa uns pocs anys, el temps dels nens és veia dividit entre el temps formal, el de les obligacions, i el temps informal, el del plaer.El temps formal era el dels deures, l'escola, i en alguns casos la missa i la catequesi, el temps que no passaven en aquests llocs, se'l anomenava "temps lliure", era el temps del lloc, de l'autonomia, del risc...en canvi actualment Tonucci afirma que aquest temps lliure s'ha convertit en milers d'obligacions més que se li donen al nen, d´acord amb aquesta reflexió, en les vinyetes surten nens amb moltes obligacions a part de l'escola, i el que abans eren obligacions, és pot veure en una de les vinyetes on surten dos pares dient totes les activitats que fan els seus fills, orgullosos de poder-s´ho donar, en canvi els fills estan rendits, per altre banda el nen que corre per arribar d'hora alguna de les activitats setmanals,i ho porta tot a sobre, la guitarra, les partitures, una pilota, ulleres de natació, se'l veu desorientat...

Per altre banda, els nens és troben sense un espai propi on poder desenvolupar-se, jugar... ja que el joc necessita espais on és pugui adquirir llibertat, intimitat, risc, però la construcció massiva a les ciutats no permet tenir llocs on els nens puguin desenvolupar els seus jocs, Per tant, una de les vinyetes de Tonucci, escenifica un parc, envoltat de reixes, i al voltant la circulació dels cotxes, en un costat surt un nen que veu el parc com una presó, ja que no tenen gens de llibertat, és senten presos davant de les mirades dels seus pares i el parc delimitat, crec que aquesta manera de jugar tant vigilada, tant delimitada, no permet al nen desenvolupar la seva pròpia autonomia o independència.Una altre vinyeta, que descriu molt bé la sobreprotecció per part dels pares, és que el terreny de lloc d'un bosc, els nens ho veuen com un paradís de jocs, on poder gaudir amb llibertat, per altre banda la visió del pare és de perill, de por, de risc...també, el que els nens poden considerar una casa en ruïnes on poder fer de aventurers, o convertir-ho en un castell on ell és sent l'heroi, o ple de fantasmes, en definitiva un nen amb quatre parets mig caigudes pot fer un paradís d´ilusió, en canvi l'adult, pensa en aprofitar el terreny per edificar i guanyar diners, i finalment unes altres vinyetes on surten els nens defenen el seu espai de joc, anant en contra de l´edificació en massa que s'està produint en les nostres ciutats.
Un altre aspecte, vigent a la nostre societat és la confiança en la televisió i l'ordinador, com a mainaderes, una de les vinyetes de Tonucci crec que és la base de tot, "donar exemple", com per exemple el pare que li diu que deixi de veure la televisió i que faci els deures, el nen li diu que ja els ha acabat i se'ls vol ensenyar, el pare li diu que no pot per què està ocupat mirant la televisió, els nens a casa aprenen mitjança'n la imitació, per tant estar hores i hores davant la televisió ho aprenen dels pares, per altre banda Tonucci també fa referència a la publicitat, com alguns anuncis aprofiten la innocència dels nens per vendre el seu producte, és un exemple l'època de reis on surten per el televisor tots els jocs nous per tal d'atraure a un públic innocent i poc crític, crec que la nostre funció com a futurs educadors o dels propis pares ha de ser ensenyar a ser crítics als seus fills amb tot allò que els envolta, i no conformar-se amb tot el que diu la televisió o tot el que troben per internet.

En relació amb la publicitat de joguines, Tonucci obre un capítol que l'anomenarà "submergit entre les joguines", aquest fa referència a la gran quantitat de joguines que actualment és tenen, l'important és que mitjançant el joc aprengui, però per què aprengui o és formi no cal que sigui el més car de la botiga, tampoc hem d´acostumar als nens a tenir tot el que demanen, però crec que han crescut en una societat del capitalisme i competent, i per tant sempre volen més, mai és conformen amb el que tenen, potser de vegades són els propis pares que fan entrar als fills en aquesta societat, per exemple els pares que li pregunten a la filla, en una vinyeta de Tonucci, "aquest any per nadal, quins jocs prefereixes?", i la nena contesta: "bassals i fang". Un altre tema en referència a aquest capitalisme, és el nen acostumat a anar sempre de marques, en una vinyeta surt un venedor fregant-se les mans i dient: " no importa que baixi la natalitat, només fa falta que comprin més!, al nen se'l veu com un consumista més, dins d'una societat capitalista.

En un dels capítols, Tonucci parla dels perquès, de les coses que els nens no entenen i de les seves pròpies pors per als nens una por molt corrent en els primers anys de vida, és la por a separar-se dels pares, no entén per què s'han de separar dels pares i ho passen molt malament ja que com és veu a una vinyeta de Tonucci el que pot ser una petita separació d´unes hores, que el nen està a l'escola o a l'escola bressol, pèl nen o nena, en aquest cas pot significar una llarga separació que no és capaç de comprendre.Una vinyeta que hem crida molt l'atenció és la que surten dos nens, i la nena li pregunta el nen si després de la separació és dur trobar-se sense el pare o la mare i el nen li contesta que és molt pitjor trobar-se amb dos pares i dos mares, el nen només contemple que ha de rebre més ordres ja que són més persones adultes els que li guien, l ´ordenen, l'eduquen...molts cops a casa el nen no es sent comprès ja que els adults molts cops pensen que al ser petits els seu problemes no tenen gaire pes ( d'acord amb l'entrevista tractada anteriorment), en canvi se'ls ha de comprendre i solidaritzar-se amb els seus problemes per més ridículs que a vegades als adults ens sembli, ja que aquestes experiències pels nens seran molt valiosas, importants, significatives, que no tornarà a viure en tota la seva vida.
Aquesta problemàtica de la no comprensió, no nomes esdevé a les famílies, sinó que també esdevé a l'escola, per això molts cops a l'escola és creuen que el nen no té pensaments propis, ni sentiments propis, ni problemes propis, per això demanen als nens que escoltin, que recordin i que repeteixin, i és a això el que li diuen aprendre, a l'escola pensen que lo millor és demanar deures, en canvi Tonucci proposa la solució de donar-lis més temps lliure per tal de que facin activitats d'aprenentatge per ells mateixos, com la relació amb el demés o la pròpia interpretació de la realitat, n'és un exemple tractar una poma, un treball manual,educació sanitària, una papallona, tractar tot des de una cadira i mirant la pissarra no és el millor aprenentatge, lo bo i lo que han de fer els nens és interaccionar, i tenir experiències amb allò que s'estudia, si s'estudien els bolets doncs anar a la muntanya a buscar bolets i crec que d'aquesta manera s'aprèn molt més i és motiva al nen ja que recorda la classe dels bolets com una experiència divertida i no com una classe teòrica avorrida.
Frato, en uns dels capítols tracta l'atenció a la diversitat , a les escoles actualment hi ha molts nens y nenes diferents uns dels altres, però cal tractar a tots els nens y nenes per igual, sense marginacions, són reptes que cal assolir sense queixes, ja que el treball d'una mestre és basa en la tolerància, el respecte, per tant cal que tingui paciència i ajudar a solventar els problemes amb els seus alumnes encara que siguin nens que originin conflictes.

Finalment, s'intenten buscar solucions a la solitúd, per part dels adults, i aquestes són algunes de les solucions, per tal de fer disminuir la soledat del nen:

Amics per catàleg

•Alquilar amics per hores
•Construir jardins elevats per tal d´evitar els problemes al carrer
•Demanar a canvi de diners cangurs
•Fer torns obligatoris per tal de jugar amb els seus fills
•Decorar les parets de les habitacions dels nen amb ambients de naturalesa, i col·locar les fotografies dels seus amics a escala real

Totes aquestes solucions, les posa Frato en boca dels adults, per tal de satiritzar la situació, en canvi qui realment té la solució al problema és el nen y la nena, que dóna solucions i són aquestes:

•Tenir més d'un fill
•Deixar sortir als nens al carrer
•Escollir ells mateixos les pròpies amistats

De la mateixa manera que han fet els propis adults, quan eran nens!

Per tant no és l'educació la que s'ha de fer a la mida de la societat, sinó que la societat ha de pensar més en els nens, per què al cap i a la fi, són el futur...per tant, cal que:

•És retalli la circulació en els carrers on pasan els nens o obligar als a avançar a la mateixa velocitat que les persones.
•Hi ha que construir les cases més baixes per evitar els ascensors, que els nens no poden utilitzar sols.
•Hi ha que revisar els contractes de treball per que els nens no siguin un entrebanc
•Es podria demanar als avis que estiguessin al carrer per tal de vigilar i ensenyar moltes coses als nens que hi ha als carrers.
•S´hauria de preparar als guàrdies municipals per-tal de que fossin amics dels nens.
•S´hauria de demanar opinió als nens sobre les modificacions que s´haguessin de fer a la ciutat.

Anàlisi d'una pel.lícula: La naranja mecánica


1. Fitxa tècnica

Títol original: A Clockwork Orange
Direcció: Stanley Kubrick
Direcció artística: Russell Hagg
Producció: Stanley Kubrick
Any de producció: 1971
Durada: 137 min
Guió: Stanley Kubrick, basat en la novel·la homónima de Anthony Burgess
Fotografia: John Alcott
Muntatge: Bill Butler
Música: Wendy Carlos
Interprets: Malcolm McDowell, Patrick Magee, Michael Bates, Adrienne Corry, Warren Clarke, John Clive, Aubrey Morris, Carl Duering, Paul Farrell, Clive Francis, Michael Gover, Miriam Karlin , James Marcus, Geoffrey Quigley, Sheila Raynor, Madge Ryan, Philip Stone
Distribuïdora: Warner Bros Pictures International España
Distribuïdora DVD: Warner Home Video Española S.A
Nacionalitat: Reino Unido
Gènere: Dramàtic

2. Observar i comprendre

El protagonista d’aquesta pel·lícula, Alex DeLarge (McDowell), és un jove de divuit anys que té com a principals plaers en la seva vida la violació, la ultraviolència i, per estrany que sembli, la música de Beethoven. És el líder d’un petit grup de rebels que realitzen tot un seguit d’actes violents.
En la primera escena, aquest grup ataca a un home que es troba en unes condicions péssimes per poder defensar-se. Seguidament, invaeixen una casa, golpegen a l’escriptor que viu en ella i violen a la seva esposa davant d’ell.
Més endavant, Alex és capturat durant un robatori, traicionat per un dels companys del grup. És sentenciat a 14 anys de presó ja que la víctima del robatori és morta. Després d’aquest anys, li concedeixen la llibertat però amb la condició que sigui sotmés a una terapia experimental d’adversió. Aquest tractament anomenat “Ludovico” consisteix en exposar-se a formes extremes de violència per mitjà d’una pantalla, como si fos un cinema violent. Alex estava obligat a veure-ho ja que els seus ulls estaven subjectats a uns ganxos. D’aquesta manera, pretenien que relacionés les accions violentes amb el dolor que aquestes li provocaven. Així doncs, es converteix en un ésser incapaç de tocar a cap dona despullada i deixa de ser una persona violenta. Tot i que semblava que s’havia recuperat, els seus pares no el volen a casa, de manera que comença a passejar pels carrers.
Alex va tornar a la casa de l’escriptor que havia atacat anteriorment, aquest el va reconéixer i va intentar que es suïcidés llençant-se per una finestra. No obstant això, va sobreviure.
Després d’una llarga recuperació en l’hospital, Alex sembla que torna a ser una persona emocionalment equilibrada. El Ministre d’Interiors el visita per disculpar-se pels efectes del tractament. I el govern li ofereix un treball remunerat però, amb la condició que accepti donar soport a l’elecció del partit polític conservador. La pel·lícula acaba amb el somni que té Alex a l’hospital, un somni on es veu que tot i que ha deixat de ser una persona violenta, la seva ment no ha canviat perquè continua tenint els mateixos pensaments d’abans.

Anàlisi d'una pel.lícula: Hoy empieza todo



1. Ficha técnica

Título y título original: “Hoy empieza todo”, Ça commence aujourd’hui
Dirección: Bertrand TAVERNIER
Producción: Alain Sarde/Little Bear/TF1 Production
Año de producción: 1999
Duración: 117 minutos
Guión: Dominique Sampiero, Tiffany y Bertrand Tavernier
Fotografía: Alain Choquart
Montage: Sophíe Brunet
Música: Louis Sclavis
Interpretes: Philippe Torreton (Daniel Lefebvre), María Pittaresi (Vcaleria), Nadia Kaci (Samia), Veronique Ataly (señora Liénard), Nathalie Bécue (Cathy), Emmanuelle Bercot (señora Tiévaux), Betty Teboulle (señora Henry), Gérard Giroudon (Alcalde), Didier Bezace (Inspector), Marief Guittier (Daniel), Daniel Delabesse (Marc).
Editora o distribuidora: Manga Films/Vértigo (editora en VHS)

2. Observar i comprender

¿Qué?
La lucha diaria por sobrevivir a las dificultades que nos presenta la vida.

¿Por qué?
Se trata de un film que denuncia una realidad social real que se dio en Francia y otras zonas a partir de la crisis económica. La película transmite un mensaje de esperanza, en medio del caos y la desolación, de un entorno desalentador. A pesar del desamparo que presentan muchas familias en la historia, hay una lucha constante por la supervivencia que es ejemplo para todos los espectadores. La realidad que se presenta es muy dura pero comparable a la que nosotros podemos vivir o estar viviendo; la película enseña el valor de la solidaridad y la valentía, presentes en el director de la escuela.

¿Dónde?
El film se desarrolla en una zona del norte de Francia azotada por la crisis de la minería, su única fuente de actividad económica. La mayoría de la población se ve perjudicada por dicha crisis y los problemas económicos arraigan en las familias de los alumnos de la escuela del señor Lefebvre. Son muchos los que tienen dificultades para pagar la mensualidad. Este es uno de los problemas a que se enfrentará el centro, pues habrá niños que corran el riesgo de privarse de la merienda.
La sociedad que presenta pertenece a una clase social mediana-baja, con pocos recursos económicos en la mayor parte de los casos. Una sociedad cuya mayor preocupación es el trabajo, puesto que el desempleo se extiende a medida que se acentúa la crisis económica. Con pocos recursos, la escuela deberá cumplir con su objetivo educativo a pesar de las dificultades que tendrá el director, como los enfrentamientos con las familias y las administraciones políticas.

¿Quién?
El protagonista de esta historia es Daniel Lefebvre, director de la escuela infantil, hijo de minero y apasionado de su trabajo, que no puede ser indiferente a su entorno social.
Su carácter es apacible, se trata de una persona amable y paciente que tiene creencias e ideas muy claras que no duda en defender cuando la situación lo requiere, a pesar de que tenga que enfrentarse al sistema. Se implica con la sociedad y con todo aquello que lleva a cabo; no se desentiende de los problemas ajenos y da la cara para afrontar los problemas. Su bondad no es discutible pues ofrece ayuda gratuita a todo aquel que la necesita lo que podemos ver en numerosas escenas de la película.
La figura del director es un ejemplo para toda la escuela, tanto para las profesoras, como para los alumnos y también para las familias. En un entorno desalentador, donde azota la pobreza y el desempleo, el señor Lefebvre es una figura esperanzadora que lucha y no se rinde, que sigue adelante pese a la dificultad y que actúa sin esperar recibir nada a cambio.
Todas estas cualidades del maestro aparecen en la película en escenas como la reconstrucción del centro después del desastre causado por unos bándalos, su implicación con la familia de Leticia y su hermano, la relación con su padre quien le maltrató en su infancia, la relación con el hijo de su compañera sentimental, etc.

¿Cómo?
El lenguaje que utiliza Tavernier en el film es muy simple y a la vez complejo. La película sigue un ritmo en absoluto acelerado sino más bien al contrario, con numerosos diálogos, pero también monólogos. El propio Lefebvre reflexiona a menudo consigo mismo acerca de dudas existenciales que le surgen a raíz de los problemas del día a día. Estos diálogos personales son muy profundos y van apareciendo a lo largo de la cinta, mientras se proyectan paisajes de Francia. Generalmente son entornos naturales que transmiten paz, tranquilidad, que buscan una pausa en nuestra acelerada vida y que invitan a la reflexión del espectador. Pasan a cámara muy lenta para favorecer la sensación de calma.

La mayoría de las escenas no son muy coloridas, pese a tratarse de un centro infantil. En la propia película se plantea el problema de los colores del centro, pues las paredes del patio están pintadas con tonos apagados y tristes. La sensación de frío y el desaliento de la población se acentúan con el uso de estos tonos.

En la película no abundan los primeros planos, sino que por regla general se recurre a un plano general muy amplio (recordemos por ejemplo las escenas en las aulas o en el exterior).
Muchos de estos recursos que utiliza el lenguaje del cine forman parte de los simbolismos que presenta la película.

Anàlisi d'una pel.lícula: Tara Road


1. Ficha técnica


Dirección: Gillies MacKinnon.
País: Irlanda.
Año: 2005.
Duración: 96 min.
Género: Drama.
Interpretación: Andie MacDowell (Marilyn Vine), Olivia Williams (Ria Lynch), Iain Glen (Danny Lynch), Stephen Rea (Colm), Brenda Fricker (Mona), Jean-Marc Barr (Andy Vine), Ruby Wax (Carlotta), Sarah Bolger (Annie Lynch), Johnny Brennan (Brian Lynch), Heike Makatsch (Bernadette), August Zirner (Greg Vine).
Guión: Cynthia Cidre y Shane Connaughton; basado en la novela de Maeve Binchy "Tara Road: Una casa en Irlanda".
Producción: Noel Pearson, Miron Blumental y Sarah Radclyffe.
Música: John Keane.
Fotografía: John de Borman.
Montaje: Pia di Ciaula.
Diseño de producción: Derek Wallace.
Vestuario: Lorna Marie Mugan.
Estreno en Irlanda: 7 Octubre 2005.
Estreno en España: 23 Marzo 2007.



2. Observar y comprender

Tara Road, es una película que se centra en dos lugares Nueva Inglaterra (Estados Unidos) y en Dublín (Irlanda).

En Nueva Inglaterra vive una mujer llamada Marilyn Vine (Andie MacDowell), es una mujer que perdió a su hijo en su decimoquinto cumpleaños, debido a un accidente con la moto que le regaló su padre, un amigo del hijo conducía la moto por el jardín de la casa el mismo día y el hijo de Marilyn murió, el amigo que conducía salió vivo, es por todo esto que Marilyn se siente perdida, y su casa no le trae más que malos recuerdos, hasta culpa al padre y al amigo de la muerte de su hijo.

Al otro lado, en Dublín se encuentra Rita Lynch (Olivia Williams), con dos hijos y un marido Danny (Lain Glein) que le confiesa una de sus infidelidades con Bernadette (Heike Makatsch) embarazada de Danny, en este momento a Rita se le viene todo abajo, todas las ilusiones se desvanecen.

Por lo tanto, las vidas de estas dos mujeres se cruzan en el momento que Marilyn llama a Danny, ya que es promotor inmobiliario, para pedirle que alguien cambie la casa con ella, da la casualidad que el teléfono lo coge Rita y decide cambiarle ella misma su casa, cada una de las mujeres en la casa de la otra, son muchos más felices, en una secuencia se puede ver como Marylin le dice a Danny: “¿ quien no podría se feliz aquí?”, me llama mucho la atención esta frase, ya que Rita no era feliz en su hogar, ni Marylin en el suyo, hace falta cambiar para transformarse interiormente y aceptar aquello que tienen.

Rita empieza a rehacer su vida con el hermano del marido de Marylin , también conoce a las amigas de Marylin, hasta que comprende que Danny jamás la quiso y no debe estar pendiente de el, al mes Rita se lleva a sus hijos a la nueva casa, la hija de Rita culpa a los padres de todo lo que está pasando, no lo acepta y adquiere un comportamiento un tanto irrazonable, por otro lado Marilyn en Dublín conoce a gente, y poco a poco va aceptando la muerte de su hijo y es capaz de hablar de ello, Marilyn conoce a un hombre (jardinero de Rita y propietario de un restaurante) que parece que vaya a acabar en romance, pero finalmente se exalta el valor de la amistad, ya que el marido de Marylin regresa del viaje de negocios de Hawai.

Finalmente, cuando ya se ha cumplido el tiempo acordado, Rita vuelve a Dublín a ver a Marylin y una de las frases que más me llama la atención es cuando dicen:

- “Volvemos a los inicios verdad?”
- “Sin embargo ya no somos las mismas”